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1
Katharsis
(Christian von der Goltz) 4:50
2 Empty Hands
(Christian von der Goltz) 4:56
3 Nardis (Davis/Evans) 8:01
4 Duke Ellington's Sound Of Love (Mingus) 5:53
5 Romantic Waltz
(Christian von der Goltz) 7:01
6 Next Step
(Christian von der Goltz) 6:42
7 Forever True
(Christian von der Goltz) 6:41
8 Dreaming
(Christian von der Goltz) 4:56
Total 49:00
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Christian
von der Goltz - Eliot Zigmund - Ed Schuller
Dreaming
Christian
von der Goltz piano
Ed Schuller bass
Eliot Zigmund drums
Für
diese Musik wurde nicht viel geprobt; auch die Musiker haben
im Trio vorher noch nie miteinander gespielt. Es war eine
Art spontane Eingebung auf dem Nachhauseweg, nachdem ich mit
Ed im Duo in einem kleinen Café in Berlin gespielt
hatte. Eliot hatte ich einige Wochen zuvor mit Pepe Berns
im b-flat gehört und jede Note genossen, außerdem
kannte ich ja sein Spiel von mehreren Platten her: mit Petrucciani,
mit Bill Evans. Im kalten Auto durch das nächtliche,
verregnete Berlin fahrend überkam mich also die Vorstellung,
wie mein Spiel mit dem von Eliot und Ed klingen würde,
ich konnte es beinahe hören. Ich beschloss, das Ganze
zu überdenken, und rief am dritten Tag bei Ed, bei Eliot
und anschließend bei Mike Brorby in Brooklyn an: Alle
drei konnten nur an einem einzigen Tag, dem 15. Januar 2000;
die einzige Probe war am Nachmittag zuvor möglich. (Nardis
und Duke’s Sound of Love waren nicht geplant, sondern
zum Aufwärmen).
Dass
diese Musik, die ich zuvor noch nie mit anderen Musikern gespielt
hatte, dennoch so klingt, ist für mich ein kleines Wunder,
und ich möchte mich bei Ed bedanken für seine traumwandlerische
Sicherheit (auch im dichtesten harmonischen Dschungel), bei
Eliot für den Fluss und den großen Raum, bei Mike
Brorby für den wunderbaren, natürlichen Sound, bei
Hrolfur für den letzten Schliff, und bei der unsichtbaren
Hand dafür, wie sie dieses Zusammentreffen unter so unwahrscheinlichen
Umständen ermöglicht hat
Christian
von der Goltz
This
is a music that wasn't rehearsed much; the musicians hadn't
yet played together in trio formation before. It was more
a kind of spontaneous impulse I had on the way home after
playing in duo with Ed in a small café in Berlin. I
had just heard Eliot a few weeks previously in b-flat with
Pepe Berns and had savored every note, and of course I already
knew his playing from a number of different recordings: with
Petrucciani, with Bill Evans. Driving through Berlin in a
chilly car on a rainy night, I suddenly had a very clear idea
of what my playing would sound like together wih Ed's and
Eliot's; I could almost hear it. I resolved to give the matter
some thought, and three days later I called up Ed, Eliot and
finally Mike Brorby in Brooklyn: it turned out that each of
them only had one open day, January 15, 2000; the only rehearsal
possible was on the afternoon of the day before. (Nardis and
Duke's Sound of Love weren't intended as anything but warm-up.)
The fact that this music, which I had never played together
with any other musicians prior to this recording, nonetheless
sounds the way it does amounts to a small miracle for me,
and I'd like to thank Ed for his somnambulant certainty (even
within the thickest harmonic jungle), Eliot for the flow and
the expansive space, Miker Brorby for the wonderful, natural
sound, Hrolfur for the final touch, and the invisible hand,
that made this concurrence possible under such improbable
circumstances.
Christian
von der Goltz
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